生与死，听上去是个千里重的议题，但在巴西国宝级剧团仓库剧团看来，这并非一个不可苟且言说的话题。近日，《布拉斯·库巴斯身后的回忆》行为2024天桥戏剧展演的临了一部异邦大戏在天桥艺术中心上演，仓库剧团用带有摇滚精神的戏谑视角，戏剧性地边幅生与死的边界。
王大威摄
《布拉斯·库巴斯身后的回忆》改编自巴西文体之父“马查多·德·阿西斯”的同名作品，布拉斯·库巴斯是巴西文体中最具记号性的变装之一。在仓库剧团制作的戏剧中，故事由还是故去的布拉斯·库巴斯的开启，他奴婢一头河马飞跃时分的长河，回到生命的起源，从起源开动敷陈我方的一世。
巴西仓库剧团破损了原著的单线回忆，接收三线并行的叙事格式伸开。还是故去的库巴斯、在死者牵记中出现的生前库巴斯，以及《布拉斯·库巴斯身后的回忆》演义的作家同期出咫尺舞台上，为不雅众呈现了三层并行的心情结构。这亦然该剧最眩惑东谈主的舞台抒发，故去的库巴斯是敷陈者，敷陈着“辞世的我方”的一世，时分倒回至降生时，巨大的相框悬吊在舞台上，献艺辞世的库巴斯的演员还是须发皆白，可他如故跳进了父亲的怀抱，把戏谑的心情拉满。而在他们身后，演义的作家正在一大块黑板上写写画画，仿佛纪录着库巴斯的一世。
王大威摄
身后的库巴斯像一位机敏的吐槽者，嘲讽戏弄生前的我方，在引起不雅众一样失笑的同期，也解构了生与死的渊博，解构了貌似严肃的议题。中国传统文化常言“盖棺定论”，但生前与身后的库巴斯却老是有点小矛盾和小不对，酿成了奇妙的对话，这种舞台上任意助长的张力也重构了东谈主生的深嗜。
看过这部剧就会发现，库巴斯的东谈主生并不行功，也说不上扫数失败，他降生在富饶东谈主家，有庸平凡碌的时光，有为爱一掷令嫒的岁月，也有不停躲闪的中年……通过剧中库巴斯不停的自我嘲弄和挖苦，有时不雅众也能感受到他对生命价值的叩问，他在用我方的生命追问东谈主生的虚无。梗概也正因为此，他才会在临死前嗜好于发明一种治愈抑郁的药膏，也会在逝世后喃喃自语：“我的死也并非是件值得何等追悼的事。”
若是说到这样严肃的话题，会让不雅众认为作品很悲伤，那就错了，巴西戏剧作品的舞台呈现各种而晴明，音乐抒发亦然进攻的一环。《布拉斯·库巴斯身后的回忆》的上演现场有一位乐手，在舞台后部的中央，操控着吉他、架子饱读、键盘乐器等，剧中的音乐有着南好意思洲独到的关怀，时而摇滚时而说唱的音乐与剧情风雅聚会，让东谈主仿佛身在livehouse现场。
记者：韩轩
